Луганская рэп/панк-рок молодежная культура

На белых клавишах (рис.1) всего семь различных по названию звуков, но они повторяются в семи с половиной (возможных) октавах. У пяти звуков на чёрных клавишах те же названия нот, но звучат они по-другому и обозначаются с добавлением перед нотой знака альтерации: со знаком бемоль (b) - если черная клавиша ниже [левее] и со знаком диез (#) - если черная нота выше (правее) основной. Знак бекар отменяет альтерацию. Звуки одинаковые по высоте, но разные по названию и написанию будут энгармоническими (С# = Db ит.д.).
Возможное обозначение звука «Си» как «Н», а «В» как «си бемоль), принятое в русско-европейской системе, на синтезаторе не используется.
Пишутся звуки на пяти линейках. Считать линейки нужно снизу вверх. Эти пять линеек называют нотным станом или просто нотной строчкой. В начале строчки пишется ключ. Скрипичный ключ закрепляет ноту «соль» первой октавы на второй линейке. Басовый ключ закрепляет ноту «фа» малой октавы на четвертой линейке. Ключ «До» закрепжет ноту «до» первой октавы (в настоящем учебнике этот ключ не используется). Если музыка записана на двух нотных станах (в каждой руке - свой стан), то пишутся они друг под другом и образуют систему. Она объединяется акколадой: фигурная говорит о том, что система играется одним человеком, а квадратная акколада обозначает, что каждая строка системы играется разными людьми или группой людей. Когда в системе много строчек, то её называют партитурой. Такая партитура способна вместить музыкальное сочинение для многих голосов (тембров). Иногда в записи музыки для синтезатора требуется партитура (голоса по очереди записываются в память синтезатора - секвенсор). Но часто для записи нотного текста хватает одной строки. Левая рука остается свободной для переключения во время игры многочисленных кнопок синтезатора. Все звуки сыгранные подряд образуют звукоряд. Обычно его мысленно дежт на три части, образуя регистры (низкий, средний, высокий). Звукоряд, используемый каким-либо духовым инструментом или человеческом голосе называют тесситурой. Независимо от регистра тесситура бывает низкой и высокой. Так ноты среднего регистра будут у флейты в низкой тесситуре, а у тромбона в высокой.
Расстояние между звуками в музыке называют интервалом. Измеряется интервал количеством тонов. Полутон - самое маленькое расстояние между двумя звуками. У каждого интервала свое название (в соответствии со счетом на итальянском языке).

Прима (два звука в унисон) Секунда (малая = У2 тона и большая 1 т.) Терция (малая=1 У2 тона и болыпая=2тона) Кварта (чистая=2У2 тона) Тритон (увеличенная кварта или
Уменьшенная квинта) Квинта (чистая=ЗУ2тона)
Секста (малая= 4 тона и болыпая=4 У) Септима (малая=5 тонов и болыпая=5 У) Октава (чистая=6 тонов) Нона (секунда через октаву) Децима (терция через октаву) Дуодецима (кварта через октаву) Терцдецима (квинта через октаву)
Из интервалов складываются: а)законченные по форме (музыкальный процесс), одноголосно изложенные, самостоятельные музыкальные мысли-образы - мелодии {мелодический интервал) и 6)аккорды (гармонический интервал). Три звука, расположенные по терциям, образуют трезвучие, которое обозначается для мажорного трезвучия буквенным названием ноты, а для минорного трезвучия - добавлением буквы «ш» (О — соль мажорное трезвучие, От— соль минорное). Если к трезвучию добавить септиму, аккорд будет называться «септаккордом». Синтезатор понимает эти интервалы и показывает на экране дисплея, какой интервал добавлен к мажорному или минорному аккорду: Оу или Оу ас1с19 (к септаккорду добавлена секунда через октаву или просто секунда).Если перед «7» стоит «тау» (Стау7), то септима будет большой; в остальных случая она всегда будет малой. Последовательность аккордов образует гармонию. Можно назвать этим словом и один конкретный аккорд, так как он сам по себе несет гармоническую функцию. В классической гармонии все существующие аккорды поделены на три гармонические функции: тоника (Т), субдоминанта (Б) и доминанта (Б). Кроме классической гармонии получили распространение джазовая (характеризуется отсутствием простых аккордов и специфическим блюзовым ладом), полифоническая (одновременное сочетание нескольких самостоятельных по ритму мелодий - контрапункт), модальная (ладовая), политональная, сонорная, атональная (серийная) гармо-
Некоторые синтезаторы имеют музыкально-информационную систему. На ней справа изображены два нотных стана (система), где можно видеть написание того звука, который в данный момент воспроизводится. В нотной записи во избежание дополнительных линеек применяются различные обозначения, указывающие, в какой октаве нужно играть музыку. Часто это отдается на волю исполнителям и зависит от выбора тембра. К примеру, для характерного звучания флейты нужен высокий регистр, начиная со второй октавы. Поэтому все, что написано в первой октаве (удобной для записи) переносится во вторую или третью.
До Ре Ми Фа Соль Ля Си Эти звуки, сыгранные подряд от ноты «До» образуют звукоряд мажорной гаммы (До- мажор или С-с1иг). В ней есть устойчивые и неустойчивые звуки, которые в своей системе соотношения образуют лад. Если начать и закончить звуком «ля», образуется минорная гамма (а-то11). По отношению к С-с1иг она будет параллельная: в ней столько же знаков. Звучит она на полтора тона ниже мажорной гаммы. Повышение 7 ступени в миноре и понижение 6 ступени в мажоре превращает натуральный лад в гармонический. Лад может состоять из разного количества звуков и теоретически количество ладов бесконечно. Практически известно описание более 660 ладов, но самыми распространенными являются мажор и минор. Противоположность ладу - атональная или серийная музыка: отсутствие устоя или гармоний, которые могут создать лад.
Если мелодию мажорной гаммы в точности повторить (подобрать) от другой ноты, то для неё потребуются черные клавиши. Так гамма от ноты «Ре» (Б-с1иг) требует два диеза, выставлять мы их будем не перед нотой, а после ключа и называться они будут ключевыми. Сам перенос мелодии с одного тона на другой называется транспортом. Синтезатор имеет функцию транспонирования как всего материала, так и отдельного голоса. Но музыкант должен уметь ориентироваться в любой тональности.

Для запоминания высоты нот не обязательно «зубрить» на какой линейке пишутся все ноты (хотя и этот прием используется). Для начала советую запомнить всего 4 «опорных» звука: ноты на 1-ой, на 2-ой, между третьей и четвертой и на первой добавочной линейке снизу (ми, соль, до2, до1). Затем важно научиться видеть - где плавное движение и когда нота остается на месте, а где скачки и через сколько нот. Соответственно, тренировка даст Вам навык, когда пальцы будут сами «видеть» эти скачки и находить нужные ноты. При подборе по слуху высоты нот умение играть гамму тональности и ориентироваться в ладу имеет большое значение.