Луганская рэп/панк-рок молодежная культура

Попробуйте спеть строчку русской частушки, нажимая нужные аккорды аккомпанемента:

Сыграйте правой рукой мелодию вместе с автоаккомпанементом. Для этого поставьте правую руку на клавиатуру так, чтобы большой палец стоял на ноте «до», а остальные пальцы расположились на соседних клавишах. Мизинец попадает на ноту «соль». Арабские цифры под слогами, указывающие ноты в этом примере совпадают с аппликатурой, то есть указанием того пальца, которым нужно играть. Если Вы почувствуете затруднение в игре двумя руками, ограничьтесь пением и перейдите к следующему уроку «Синхронная игра с автоаккомпанементом». Позднее вернитесь к этому примеру и сыграйте его двумя руками.

КОРОБЕЙНИКИ
Стихи. Н Некрасова, муз. народная

3. Цены сам платил немалые, Не торгуйся, не скупись. Подставляй-ка губки алые, Ближе к милому садись!
4. Вот и пала ночь туманная, Ждет удалый молодец.
Чу, идет! - пришла желанная, Продает товар купец.
5. Катя бережно торгуется, Все боится передать. Парень с девицей целуется, просит цену набавлять. б.Знает только ночь глубокая, Как поладили они. Распрямись ты, рожь высокая, Тайну свято сохрани!

Обратите внимание, что цифры в первой строчке, под текстом, обозначающие ноты, соответствуют аппликатуре. Вторая строка начинается с 3 пальца. На слово «взяли» - снова 5-й палец. Играйте правильными пальцами!
Следите за дисплеем - он показывает имя аккорда, темп (скорость метронома), отсчитывает четверти и такты. Смена аккордов приходится на первую долю BEAT. В конце каждой строки нажимайте клавишу FILL 1.

После того как песня будет сыграна и выучена, поиграйте ее в других ритмах и темпах. Причем при увеличении темпа можно петь в два раза медленнее и наоборот. Однако для этого познакомьтесь с главой «особенности гармонизации для синтезатора».
9. Особенности гармонизации для синтезатора
Из игры песен Вы уже поняли, что смена гармонии связана, прежде всего, не с мелодическим звуком (он может быть как аккордовым, так и неаккордовым) а с сильной долей метра. Так в размере 4/4 1 и 3 четверти - сильные, но по отношению к 1-ой четверти 3-я является слабой. Любая гармонизация мелодии имеет свой метроритмический рисунок: аккорд может длиться целый такт, а затем меняться каждые полтакта и наоборот.

Особенности гармонизации на синтезаторе связаны с количеством гармоний на одну музыкальную фразу, которое зависит от:

1. Темпа. Чем медленнее темп, тем меньше возможностей для быстрого чередования гармонии - нет смысла брать новый аккорд, если заданная гармония не успела прозвучать в автоаккомпанементе.
2. Стиля автоаккомпанемента. Некоторые стили предполагают звучание гармонии не меньше одного такта - только за этот период гармония автоаккомпанемента успевает прозвучать. Прерывать гармонию на полутакте, и тем более на одной четверти нельзя - это только раздражает слух. Однако, в примере песни «Во саду ли, в огороде», стиль 031 позволяет чередовать гармонии на каждую долю (что не характерно для автоаккомпанемента синтезатора).
Отсюда можно вывести правило:
Чтобы максимально приблизиться к оригиналу и авторской гармонизации, необходимо правильно подбирать стиль и темп. Когда Вы хотите исполнить знакомую мелодию в понравившемся Вам стиле автоаккомпанемента, необходимо учитывать особенности этого стиля и выбранного вами темпа. Вполне вероятно, что в аккомпанементе понадобится делать пропуск некоторых аккордов. Поэтому гармонии в нотах для синтезатора могут отличаться от оригинала произведения, а при изменении темпа или стиля также могут меняться самим исполнителем. В процессе переложения для синтезатора гораздо реже приходится добавлять новые аккорды. Однако, изменение стиля автоаккомпанемента может выявить «гармоническую грязь», если в звучании неаккордовых звуков автор не рассчитывал на медленный темп или предполагал аккомпанемент в стиле RAP, в котором гармония не прослушивается, уступая свое место ритму. В этом случае требуется простановка дополнительных гармоний.
Послушайте автоаккомпанемент в стиле RAP (044), При медленном темпе автоаккомпанемента в таких стилях желательно оставлять одну (главную) гармонию на всю фразу, а также использовать вместо смены гармонии сбивку в конце каждой фразы. К примеру, сыграйте на одной гармонии:

Сыграйте этот же пример в другом темпе:

M=Cch R=R=Rap(044) #=112 ,=J> (игра в два раза медленнее аккомпанемента).
FILL

В этом случае понадобится перенос FILL: девица гуляла
Любое изменение (гармонии, сбивок и т.д.) во время игры, связанное с изменением, стиля относится к области импровизации исполнителя, что при игре на синтезаторе является необходимостью.